在北京ღ✿，他是万千大厂程序员中的一个ღ✿，每日9点半定点打卡上班ღ✿，工作时间被代码和会议填满ღ✿，也和所有人一样在下班后踏上回家的路ღ✿，在周末享受闲暇时光ღ✿。

　　在横店ღ✿，他的一天从前一晚收到第二天通告单的一刻开始ღ✿。一般情况下ღ✿，石惊和同事们会提前半个小时抵达摄影棚ღ✿，他们需要完成一系列拍摄前的准备工作ღ✿：检查LED屏ღ✿、追踪系统和摄影机等硬件设备ღ✿，对屏幕色彩和屏内虚拟场景的空间位置进行虚实校准ღ✿。

　　一切准备就绪ღ✿，剧组正式rollingღ✿，石惊回到和LED屏遥遥相对的操作间ღ✿，在监视器前等待新的调整指令ღ✿。

　　配合剧组拍摄ღ✿，石惊在横店的工作时间变得不再固定ღ✿，有时中午才开工ღ✿，有时又拍到很晚ღ✿。另一个变化是假期的消失ღ✿，这已经是石惊第N次来到横店ღ✿，但忙碌的工作下ღ✿，他对这座著名的影视城的印象依然只有外卖ღ✿。

　　石惊是一名数字影像工程师ღ✿。这是一个基于虚拟拍摄流程需要诞生的全新工种ღ✿，也是阿里大文娱虚拟拍摄3.0阶段整体解决方案为剧组提供的核心服务之一ღ✿。原本在实验室测算数据ღ✿、在办公室敲代码的大厂程序员们来到片场ღ✿，实地参与拍摄ღ✿，以快速解决剧组在虚拍过程中遇到的各种问题ღ✿。

　　石惊从2019年起开始参与虚拟拍摄的画质提升工作ღ✿，近两三年来ღ✿，包括他在内的数十位数字影像工程师开始每2个月一循环的驻组生活ღ✿。

　　阿明是石惊的同事之一ღ✿，他还记得自己第一次到片场的感受ღ✿，「又新鲜又紧张」ღ✿，他们在最一线解决剧组的问题ღ✿，也接受来自剧组的考验ღ✿，「现场所有人停工等着你解决bug」ღ✿，这算得上是每一位数字影像工程师的梦魇ღ✿。

　　在剧组和数字影像工程师之间ღ✿，数字化制作总监大墨是他们日常沟通的桥梁太阳成集团tycღ✿，ღ✿，他参与剧组的剧本围读和创意讨论ღ✿，将可行方向转达给技术团队后ღ✿，再由工程师们用技术预演或是参考已有的成功案例ღ✿，变成一个可落地的可视化方案ღ✿。

　　从视效总监到数字化制作总监ღ✿，大墨的工作内容和工作方式也发生了巨大的变化ღ✿，过去他大多时候仅仅参与后期视效的制作ღ✿，现在他需要在项目前期就参与讨论ღ✿，评估并提供包括虚拟拍摄和后期视效在内的整体方案ღ✿。

　　对于身处片场的工程师们而言ღ✿，每一天都是新的挑战ღ✿。除了应对现场可能发生的各种突发情况ღ✿，在不断迭代的虚拟拍摄技术下ღ✿，他们还在继续挑战更难ღ✿、更高的呈现可能ღ✿。

　　他们同时身处两个行业的融合交汇地带ღ✿。大到思维模式和工作流程的不同ღ✿，小到技术语言的使用ღ✿，生活节奏的变化ღ✿，以至于城市气候的区别ღ✿，以服务剧组为第一目的ღ✿，工程师们需要付出更多努力去适应和融入太阳成集团tyc234cc官网ღ✿。

　　我们和几位base在横店的大厂人聊了聊ღ✿，他们如何在自己的工作中逐渐积累经验ღ✿，沉淀和优化流程ღ✿，又如何与剧组从彼此陌生到互相信任ღ✿，融洽相处ღ✿。以及ღ✿，在无数具体工作之上ღ✿，在这份新的职业里ღ✿，是什么让他们感受到一种全新的创造力和成就感ღ✿。

　　我跟组大概两三年了ღ✿，主要负责保证现场整体的画面拍摄效果ღ✿。第一次去到拍摄现场的感觉又新鲜又紧张ღ✿，整个拍摄的流程就在我眼前实现了ღ✿，很神奇ღ✿。

　　那时候压力也很大ღ✿，整套系统和流程的稳定性还比较差太阳成集团ღ✿。ღ✿，每天都要解决新的问题ღ✿。跟剧组的老师沟通起来也有障碍ღ✿，摄像机的不同参数对画面呈现起到什么样的作用ღ✿，对这些问题理解得都不那么深入澳门太阳集团ღ✿，整个人比较焦虑ღ✿。有些问题可以等他们拍完之后我们再解决ღ✿，有些问题等不了ღ✿，现场所有人就都停工等你解决好ღ✿，那种场景真的是会让人冒冷汗仙踪林老狼网站欢迎你二百ღ✿。

　　比如早期在拍《灯塔》的时候ღ✿，摄影老师觉得虚拟场景在画面里的虚化程度总是不对太阳成集团tyc234cc官网ღ✿。在开发阶段我们就意识到了这个事儿ღ✿，缺乏摄影机参数会导致虚拟资产虚化不匹配ღ✿，但由于没有在实拍环节应用过ღ✿，没想到现场会觉得这一点可能严重影响拍摄ღ✿。后来通过UMC4（电影机的无线跟焦器）配合算法才解决了这个问题ღ✿。

　　目前还有很多技术在同时开发ღ✿，开发完成并且测试通过之后就会在项目中试用ღ✿，试用的过程中相应技术的开发者需要去现场做一定的稳定性保障和成效验收ღ✿，我也是这样开始进入剧组的ღ✿。

　　我们经历了从不被认可到被充分信任的过程ღ✿。有一次ღ✿，刚进组的时候导演对我们期望并不高ღ✿，因为他之前有过类似于虚拍的经验ღ✿，对技术的印象还停留在两三年前ღ✿。当他在拍摄的过程中发现我们的虚拍真的好用太阳成集团tyc234cc官网ღ✿，逐渐对其展示出更多的兴趣ღ✿，想在虚拍上尝试更多内容的时候ღ✿，对我们来说是一种莫大的鼓励ღ✿。

　　印象最深的是一个沙漠星空的场景ღ✿，拍摄团队曾经尝试去沙漠实地取景ღ✿，200多人待了一个多星期ღ✿，也没有捕捉到能满足拍摄需求的素材ღ✿。在应用虚拍一段时间后ღ✿，导演就问我们能不能提供一个这样的虚拟场景ღ✿。参考他们给出的实景画面ღ✿，大概花了两三天时间投影原理ღ✿，ღ✿，后端的数字资产制作团队搭出一个星空背景ღ✿，做了三层星星ღ✿，可以实时调整密度ღ✿、亮度和大小ღ✿，虽然是临时加的一场戏ღ✿，最终的效果导演还是挺满意的ღ✿。当然我自己也很满意ღ✿，毕竟我们几个人ღ✿，搞定了200多人没解决的问题ღ✿。

　　当时《清明上河图密码》项目我参与了前期工作ღ✿，但没能去到拍摄现场ღ✿，还有点小失望ღ✿，因为剧里面有张颂文ღ✿，那一年他的《狂飙》很火ღ✿。可能很多时候也要靠缘分ღ✿，在《七根心简》剧组我就跟刘浩存合影了太阳集团电子游戏ღ✿，ღ✿。能跟演员进行一些近距离接触ღ✿，对我们来说也是一个福利吧ღ✿。

　　我在从事虚拟拍摄之前主要在优酷做视频超高清算法的开发和优化工作ღ✿，也就是通过技术让用户能体验到更好的画质ღ✿。19年左右我开始接触虚拟拍摄ღ✿，刚开始主要解决的也是虚拟拍摄里的画质清晰度问题ღ✿，跟我之前的专业比较相关ღ✿。

　　除了前期整套虚拟拍摄系统的搭建跟调试ღ✿，现场的数字影像工程师的分工大概有这几种ღ✿：硬件设备的安全保障ღ✿、包括画质在内的拍摄效果保障ღ✿，以及操控软件系统响应现场的临时需求ღ✿。我现在涉及后两种ღ✿。除此之外ღ✿，每天拍摄结束之后ღ✿，晚上9点半左右我们会有复盘会议ღ✿，收集当天的问题以及整理数据ღ✿。所以从拍摄前ღ✿、拍摄中到拍摄后的整个流程我们都有深度参与ღ✿。

　　我加入团队的时候ღ✿，虚拟拍摄在国外国内都才起步ღ✿，从我个人的角度ღ✿，我觉得技术在这个新领域承担的角色ღ✿、发挥的作用是非常大的ღ✿，通过我的技术提升画质效果或者拍摄效率能获得很大的成就感ღ✿，我非常愿意去做这样的事情ღ✿。

　　曾经有一个电影项目ღ✿，导演对整个拍摄的画质清晰度要求非常高ღ✿，需要在一个升格拍摄中看清楚整个月球的表面纹理ღ✿，给我们提出了8K48帧这样的参数指标ღ✿。此前国内从来没有虚拍能够支持8K拍摄的ღ✿，因为这对虚拟场景的渲染压力非常大ღ✿，我们做了大量研究ღ✿，尝试去满足导演的拍摄要求ღ✿。最终我们做到了太阳成集团tyc234cc官网ღ✿，导演很满意ღ✿，在这一重要里程碑上ღ✿，我们也刻上了自己的名字ღ✿。

　　现在我差不多每隔两个月都有一次跟组的机会ღ✿，横店的外卖基本上被我叫了个遍ღ✿。不进组的时候正常上班ღ✿，九点半到公司ღ✿，然后去写代码ღ✿、开会ღ✿，中午吃饭ღ✿，再到下班ღ✿；但在剧组得完全跟着通告节奏走ღ✿，没什么休息日ღ✿。一天下来最好的情况就是待在监视器前不做任何事情ღ✿，不是想要偷懒ღ✿，而是我闲着就意味着拍摄顺利ღ✿，我当然是希望看到剧组高效完成拍摄的仙踪林老狼网站欢迎你二百ღ✿。

　　我们可能不会直接参与艺术创意的环节ღ✿，但需要给数字化制作总监提供实现创意的技术工具或者能力ღ✿，划定创意的边界ღ✿。比如有一次设计闪电场景ღ✿，需要确认虚拟场景的闪电跟实景灯光的闪电是否能严丝合缝地联动起来ღ✿，大墨看完我们模拟的效果之后觉得还不错ღ✿，就在提案会上跟导演说这个问题能够解决ღ✿，那最终这个创意就可以保留下来ღ✿。我们技术上需要提供这样的可能性ღ✿，让主创能够在已有的条件下ღ✿，尽可能地在创意上天马行空ღ✿。

　　很有成就感的是ღ✿，我们的工作成果能够随着剧集播出而面向大众ღ✿，尤其是上映之后在片尾会打上我的名字——数字影像工程师ღ✿：石惊ღ✿，这种感觉跟之前做技术完全不一样ღ✿。最早的一部有我名字的作品是《灯塔》ღ✿，那个项目是我第一次从头跟到尾太阳成集团tyc234cc[主页]网址ღ✿！ღ✿，非常辛苦ღ✿，片子一上线我就拉到片尾把自己的名字截图发了朋友圈ღ✿。

　　在搭建虚拟场景或是世界观体系的时候ღ✿，工程师的思维和导演的思维是不一样的ღ✿，导演讲的是感觉澳门太阳集团网站入口ღ✿、是画面ღ✿，是我想要的一种意境ღ✿，工程师习惯的描述则是这个树到底有多高——一个是理性思维太阳成集团tyc234cc官网ღ✿，一个是感性思维太阳成集团ღ✿，ღ✿，我的工作就是要在这之间去找一个平衡点ღ✿。

　　作为数字化制作总监ღ✿，我会参与剧组主创的剧本围读ღ✿，在为期4-5天的会议里对剧本场景进行逐个拆析ღ✿，每一场在哪里拍ღ✿、用什么方法拍ღ✿、特效效果是什么样的ღ✿，都要在会上讨论ღ✿。

　　如果这个剧组所有的主创人员都没有接触过虚拍ღ✿，我们会建议剧组进行一次虚拍测试ღ✿，为期1到2天ღ✿，所有主创都参加ღ✿，亲身感受的说服力远大于我们单方面陈述ღ✿。之前美术总是觉得我们的LED屏特别小ღ✿，但真到了棚里置景的时候就觉得这个地方太大了ღ✿；摄影也觉得180度不够拍ღ✿，但加上我们的旋转地台就会发现其实跟正常拍摄没什么区别ღ✿，想要拍反打镜头地台转一圈就行ღ✿。

　　现在《师兄》剧组的摄影老师每天到现场之后ღ✿，都会在LED屏前先来一张自拍照ღ✿，发给没来虚拍影棚的B组ღ✿，逗他们今天我去雪山了ღ✿、明天我去海边了ღ✿，还是很逼真的ღ✿。

　　在虚拟拍摄前ღ✿，我主要从事视效工作ღ✿，在广告项目中接触过这种技术ღ✿。但很多广告的背景不要求写实度ღ✿，大多是幻想类或者有美感的几何图形ღ✿，舞台感更强ღ✿，和影视应用完全不一样ღ✿。

　　更大的一个区别在于ღ✿，在视效行业中ღ✿，非全案项目特效团队都是等拍摄完成后才介入ღ✿，我最多能知道这个场景的绿布是怎么搭的ღ✿，而虚拍团队要对这个场景的所有拍摄事宜负责ღ✿，包括一棵树应该摆在哪儿这样的置景细节仙踪林老狼网站欢迎你二百ღ✿。我的工作边界拓展了很多ღ✿，从工作内容上看仙踪林老狼网站欢迎你二百ღ✿，我觉得这可能会变成一个在前期和美术并行的工种ღ✿。

　　压力感与成就感是并存的ღ✿。大部分情况下ღ✿，视效总监在现场只是判断拍摄的内容后期做特效时能不能匹配ღ✿，有没有明显穿帮ღ✿；但是虚拟拍摄拍完就是成片ღ✿，没有容错ღ✿，想要更改得花费更大的代价ღ✿。

　　以前期工作为主的工作模式更需要和剧组各部门之间达成强力配合ღ✿，有很多沟通性质的工作ღ✿，我每天都在收集主创的反馈以便即时调整ღ✿。有一天导演拍完一个景后回来跟我说ღ✿，他不想再拍那边的绿幕了仙踪林老狼网站欢迎你二百ღ✿，除了几根柱子剩下全是绿布ღ✿，他都不知道自己在拍什么ღ✿，但用虚拟拍摄不会这样ღ✿。能感觉到导演用了虚拍以后ღ✿，他喜欢上了这种很确定的拍摄方式ღ✿。

　　现在我对工作模式的转变已经适应很多了ღ✿，有更大的挑战就有更多的乐趣在ღ✿。在这个行业里我还是想要接受新鲜东西ღ✿，和更好更强的人合作ღ✿，比如跟有名的大美术合作ღ✿，就能给我带来对于场景ღ✿、对于设计的很多不一样的看法ღ✿，对于我来说这也是一个学习进步的过程ღ✿。